島州一が伝えたいこと: 2014

2014年9月23日火曜日

カフカの部屋

カフカの部屋no.5
カンヴァスに油彩

　Domestic Affairs 家事と一口に云っても、私と妻が経営するこのくらしの中で浮かび上がって来る問題は現実的であり、家族との関係が私的意識を含む生活のかたちをつくり出している。

　特に経済面を考えた時の自分に対する無力感が著しい。半世紀以上に及ぶ創作活動のプロセスに於ける経済の問題は、私の制作にかなりの影響を与えている。

カフカの部屋no.4

カフカの部屋no.6

　創作活動は、その活動が経済とどのように関わるかということが当面の問題となる。自分の生き方の哲学による、そこに生きている社会に対する批判や提言は、自分が自立していなくては本当の意味で価値を持たない。そのような社会の窓への第一歩が家族との関係である。

カフカの虫

　その関係が、私を取り囲む社会及び外界を規制しながら私を外側からかたちづくっている。内なる存在と外側から私を規制する構造の関係は、常にギクシャクとして整合性がなく、私の存在を不条理の鋳型に閉じ込めている。その鋳型から取り出す形が制作のモチーフとなってきた。

カフカの部屋

カフカの部屋no.2

タイトルはカフカの作品より採っている。作品になるカフカは私の分身として様々な不条理のかたちを見せ始める。その一点毎に様々な変身が繰り返されている。

2014年9月9日

島州一

これらの絵から、私と妻とのDomesticな関係が読めますか？

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https://www.flickr.com/photos/shimakuniichi/albums/72157632712112631

2014年4月3日木曜日

Finger Print 10 1979

Finger Print 10

1979

各620×470㎜

鳥の子和紙に鉛筆、指の痕跡

青梅市立美術館蔵　　　　　　　　　　　　　　　
絵筆のかわりに指先を使ったペインティング。1979年当時は、私にとって絵作りだった。

油土を指で壁一面に塗り付ける行為（粘土の壁）と平行して、紙の上に平面作品として指の痕跡を付けることを考えた。

　厚目の鳥の子和紙に、 2、3㎝間隔のグリッドを硬いエンピツで描き、それらの交点を中心として恣意的に左右上下を定めて軟らかいエンピツで └　┐┌　┘を書き入れ、それを指で摺って紙が破れ、指が紙の中に入ってしまうまで続けることで、軟らかいエンピツの粉と共に紙上に指の痕跡が出来、それらが縦横上下に揺れながら並ぶことになる。

　その制作意図は、一つのシステムの平面が、有機的に動き出す予感の様なダイナミズムを感じさせることであった。それは図と地が混然とー体になることで、表現行為と概念的平面の要求をも満たそうとするものであった。

　それまでの私の制作の方法を考える時、常に表現行為者と版と支持体のメカニズムの中で、三者を類似化、差異化してきたが、指の痕跡の作品も又同様なシステムを持つ。

　この場合、版の役目をするのは私であり、指先で、作品制作者と版はーつになっている。そして版画の支持体としての紙は、その下の机に支えられ、次に机の脚に、、、と云う支持体の循環思考のもとに、指の痕跡は机という固い支持体の上に柔らかい紙をのせたという構造でなければ成就しなかった関係を強く持つ。

　私の指という小さな自然は、他者の代表である紙という自然と接触し摩擦されることで、マイナスされながら刻印としてプラスされ、その刻印たちは余白よって支えられ、浮遊することが出来る。